7月20日，習(xí)大大出訪委內(nèi)瑞拉，熱情的東道主在機(jī)場(chǎng)舉行隆重歡迎儀式，軍樂團(tuán)奏委中兩國國歌。

　　本來只是一場(chǎng)司空見慣的外交儀式，但委內(nèi)瑞拉軍樂團(tuán)第一小號(hào)掉鏈子，一張口就把大調(diào)吹成了小調(diào)，嚇得第二小號(hào)瞬間不敢出聲了，不愿做奴隸的人們一句又是他奏串小節(jié)成了卡農(nóng)， 到了最危險(xiǎn)的時(shí)候 這哥們猛然放慢一倍，全體徹底崩潰，要不是黑管挺身而出奏一句主旋律就全完了……

　　按照慣例，每當(dāng)有外國元首來訪，一國的軍樂團(tuán)會(huì)提前一段時(shí)間練習(xí)該國國歌，偶爾的疏忽也是有可能的。2010年，時(shí)任瑞士聯(lián)邦主席的洛伊特哈德出訪挪威，不料挪威軍樂團(tuán)弄錯(cuò)了樂譜，在歡迎儀式上演奏了一首誰也不知道的曲子。

　　壹讀君覺得，反正委內(nèi)瑞拉的小號(hào)手蠻拼的，但這些南美小伙子總算奏完了全曲。而網(wǎng)友所說的國歌 南美版 并不確切，因?yàn)椴煌笾薜膰栌兄苊黠@的特點(diǎn)，差別不亞于二人轉(zhuǎn)和越劇。今天，壹讀君教你分辨南美洲和亞洲國歌不同的范兒。

　一般來說，歌曲的音調(diào)要根據(jù)音區(qū)來決定，國歌也不例外，起碼得保證在升國旗、奏國歌這么莊重的場(chǎng)合，不會(huì)聽到一幫人破音或者唱不出聲來。

　　有人曾經(jīng)研究過，選取37首亞洲國家國歌，發(fā)現(xiàn)使用最多的音調(diào)分別為G大調(diào)、F大調(diào)、降B大調(diào)。而在36首美洲國家國歌樣本中，定調(diào)最多的是C大調(diào)、降E大調(diào)和降B大調(diào)。

　　C大調(diào)在古典主義時(shí)期一般是皇室慶典、貴賓邀請(qǐng)時(shí)專用的調(diào)式，比如莫扎特《C大調(diào)第四十一交響曲》，調(diào)性平穩(wěn)而寧靜。G大調(diào)則充滿動(dòng)力，例如他在《G大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》第一樂章中宏偉而莊嚴(yán)的快板。

　　節(jié)奏方面，兩個(gè)大洲的國歌大多數(shù)采用4/4拍子，這種節(jié)奏能夠讓作品聽起來堅(jiān)強(qiáng)有力，充滿陽剛之美，符合國歌激昂的風(fēng)格。中國傳統(tǒng)音樂中的 一板三眼 、以及南美拉丁舞曲都屬于這類節(jié)拍。

　　亞洲地區(qū)國家國歌的多元化主要源于本土音樂特色，比方說，印度的古典音樂有內(nèi)省性傾向、采用非均分的循環(huán)式節(jié)拍，菲律賓音樂受到歐美音樂很深的影響，孟加拉國的音樂有著宗教式的淺吟低唱。

　　舉個(gè)例子，中國的《義勇軍進(jìn)行曲》本身是一首中西結(jié)合的曲子。首先， 一字一音 貫穿歌曲始終，使其聽起來節(jié)奏鮮明、短促有力。其次，由大三弦和弦1、3、5組成的號(hào)角式音調(diào)加強(qiáng)了歌曲的情感。事實(shí)上，這也是音樂家聶耳在創(chuàng)作時(shí)的特性音調(diào)，之后其他音樂家創(chuàng)作的《大刀進(jìn)行曲》、《松花江上》等作品都基于這個(gè)特性音調(diào)而展開。最后，在前奏以及歌曲后半部分，分別出現(xiàn)了三次特殊的三連音節(jié)奏，以增加歌曲的藝術(shù)感染力。這也是委內(nèi)瑞拉的小號(hào)手失誤的地方之一，在幾次三連音的時(shí)候他都把歌曲串到了 鬼子進(jìn)村 。