我再重復一遍，不是說任何一個角度、任何一個場景，你都可以去用，但是任何一個角落、任何一個場景都是你必須要去搜索，都是你必須要進行過濾的，每一個場景，都是你可以利用的，但是用不用是你的事情，你有決定權、有選擇權，就像我剛才說的，我們家的那個床，我已經拍過很多次的照片。窗戶，我們家的窗戶那簡直了，總用。我現(xiàn)在找一個我們家窗戶的照片給你們看，最后這一張其實就是窗簾離你的鏡頭太近，才變成了一個前景的虛化，就通過窗簾一個虛化，背景就是白墻，它完全可以出一張片子。

    上面的那兩張那就是我們家里的窗戶，沒有什么特別的。然后在這里其實在這張照片，我給大家看一下，這張照片依然有線構理論和黑色緊縮原理在里面，但今天我就不講了。那么一個場景的選擇，就很重要。要結合你的構圖、色彩，包括人物的情感的運用。

    接下來我們說外景。很多時候我們去外景，喜歡獵奇。什么叫獵奇呢？找一些比較你生活中看不到的，也算是獵奇，比如說我就領著模特，或者是我自己到這個天南海北，任何地方，到這個平遙、西藏、壩上啊很多地方都喜歡去，然后去拍攝那種場景，我就選大的，就選別人很少能夠去到的地方，什么大、什么稀奇我去找，就找那個地方，這是一種，可不可以呢？可以。只要創(chuàng)作就可以，存在即是道理。

    但是，我們要去想，我們是不是大多數(shù)人都不可能有這樣的機會呢？這個也要肯定，像我就沒有，因為我沒有時間，我整天忙的，出版社今天又催稿了，都火兒了我看，我說我實在是忙啊，最后出版社說，行，小川老師拖到這個月底，我說行，我拖到這個月底，實在是沒辦法。那么怎么辦？就從身邊找嘛，我之前和大家講課講過，我說在你的周圍，你要去找你周圍的像樓群。樓群里面，你去找場景的時候，一定要去看光線。很多人在拍作品的時候，選場景的時候，只是覺得這個場景挺漂亮，真正拍的時候就不太容易了。原因是什么？就是光線的運用。就是本身你要選這個場景，你就要去看，這個光線夕陽下來，我如果拍片的話可不可以用得到，可不可以？如果這個光線不行的話，但這個場景真的不錯，我如果用外界光源，就是外拍燈或者其他光源如何解決這個問題......

    這是你今天需要去想的。我告訴大家，一個好的場景，我不只去一次，為什么？只要我有時間，我這一段時間可能就去這一個場景，去看，2點的光線是這樣的，下午2點的光線這樣的；那天早晨有時間，我就早晨去車然后去看一看，哇，早晨的光線是這樣的。大家要有這種去研究的心態(tài)。能夠放下你的包袱，放下急躁的心理，不要著急，沒有人催你發(fā)表一篇作品，你也不用去著急我今天總想拍片子，總想拍片子。不用著急，這也是練習的一部分。然后就是這個場景。

    比如說呢，就是在一個樓群之中，我就想拍這個樓群里面的一個小角落，然后每當下午的時候，夕陽斜下來，正好照在這個樓群里面，通過各種這個樓嘛，樓之間的交錯、縫隙這個光線正好透過來，打在墻角上，哇塞，后面還有透視關系，太棒啦！即使沒有模特，我沒事兒我看一看，我覺得那也是最美麗的一片景色。這讓我想起之前和大家分享過的一個故事：俄國的畫家列賓，他有一個朋友到他那兒做客，正趕上冬天下大雪。隨后他們兩個人在后院，邊散步邊聊天，這個時候，他的朋友發(fā)現(xiàn)這個雪地上有一塊琥珀色的狗尿，他朋友抬起腳說，這么純潔的白色的雪地上，會有一灘狗尿太惡心了，順腳就鏟了一點雪，把這個狗尿給埋上了，就給破壞了。當時列賓就有點火兒了，生氣了。“你在干嘛？”然后他朋友說：“這塊狗尿太難看了，我拿雪蓋上了。”列賓說：“你真是多此一舉，你可能不知道，這幾天我看到的最漂亮的一塊琥珀色。”——藝術家的眼光和平常人的眼光就在這里，就一灘狗尿，兩種境界。

    所以說，我再重復一遍，自然美是否可以和藝術美相提并論。我們可以肯定的說，藝術美高于自然美。如果你現(xiàn)在就想作為一個攝影師，作為一個創(chuàng)作者，你首先要把自己的心態(tài)提高，你不能夠再把它放為普通人的，肉眼凡胎的去看待一個事物的水平上，明白我的意思嗎？雖說就一灘狗尿它會有這么大的文章。就像我剛才和大家講的，是一個道理，就是樓群里面斜的光線，正好照射在樓群的一個墻角上，即使我不拍片。我不瞞大家講，我下班回家的路上，如果時間早的話，我一定會繞一個圈，就路過那個樓群，就看那個墻角，真美，趕緊欣賞一分鐘，然后才回家。

    我和大家講，曾經有人說，藝術家和精神病就一步之遙（笑），這有點夸張。雖然我也不是什么藝術家。搞藝術的總是有一些和別人不同的一些想法，不同的一些想法，但是你必須要有，你要去學會欣賞你身邊的人、事、物。所以說我一定要找一個模特就在那個樓群拍一組，早晚大家會看到那組照片。所以說我們在選取場景的時候，真的要以一個平淡的平常心去看，用高于平常心的這個藝術美，去把它詮釋、給它升華、給它創(chuàng)意，明白了吧。

    我們今天所講的這個攝影場景如何選取，一定不是大家在講課之前你所想象的，小川能夠講什么呢？這個場景怎么架構，那是什么？那是已經有了一定基礎之上的架構，說白了，治標不治本，那只是留于表面的東西，那都是浮云。今天我和大家講是用一種新的交流和告訴大家，如何用你的這個非肉眼凡胎的眼光去看待你周圍的東西。把任何東西都可以變成場景，當然了怎么用，用不用你有決定權。

    我們繼續(xù)再講大的場景，簡單的介紹一下。比如說公園、比如說街道。就在大馬路上，我們想象下，一個6車道或8車道，非常寬的大馬路，這個柏油馬路，然后呢紅一燈，非常漂亮。我和大家講，因為我這是在山下，山下就是公園，然后我離這個市區(qū)也就是1000多米，不是很遠。最早前面有一座大橋，早晨5點多鐘的時候，我有時候早晨起得早一點，得得瑟瑟的，就去溜達，但是很少有這樣的情況，然后呢，或者是我6點多鐘從家走的時候發(fā)現(xiàn)，因為我離山近，我這空氣非常好，晚上可以看到星星月亮。早晨有的時候帶點這個霧氣，正好飄過這個城市的這個街區(qū)，飄過大馬路上，這個大場景，我今天講課一開始就和大家講，你肉眼所看到的就是非常大的一個場景，這是第一。

    第二要學會什么？把大場景分割，分成一塊一塊一塊的，對不對，然后我們局部區(qū)爆破它，局部去創(chuàng)作它。但是我們現(xiàn)在要返回來，把所有的塊集中在一起，讓你這個你肉眼所看到的，大的景象，稱為一個大的一個背景。在這里我和大家講，要學會外景內拍。什么叫做外景內拍？外景內拍，就是把外景當成大的影棚，不要把它看作一個大自然，否則你無法控制它。首先在心態(tài)上，把它看作一個什么？內景而不是外景。最起碼你要把你眼睛看到的無限大、無限遠的地方收納到你取景框大小的位置。但是你拿起相機，包括現(xiàn)在可能有人就已經拿起相機，你在看取景框里的時候，當你看到取景里面的景色的時候，你馬上又懵了：完了，我怎么就找不到美的地方？它需要條件，我現(xiàn)在幫你突破這個心理障礙。

    它需要條件，什么條件？

    第一，需要光線的配合、人物的配合、道具的配合，這三樣一上，這個場地、這個場景就完全可以OK了，你完全可以找到感覺了。所以說我們在看到一個景象的時候，一定要去想象，如果我配上一個人的話，在那里一個模特的話，哇，這個角度，我如果用取景的話，我用這個角度好看，真有時候你再去想象，你發(fā)現(xiàn)你變了，這個景色原來可以用的這么好！雖然你面前沒有人，只是想象，然后你就看，這個景色什么什么的，感覺非常的棒。在外景有些時候你肉眼所看到的景象已經很美了，這個時候你就在這個已經你覺得很美的景象當中，做文章就可以了，非常簡單。

    那么什么叫外景內拍，剛才我也講了第一部分，外景內拍就是把它當成內景去看，怎么做呢？比如說就在山上，我就搬個沙發(fā)到山上去，可不可以？完全可以。誰能把沙發(fā)搬到山頂上，后面都是草叢、大樹，旁邊是花草，我搬個沙發(fā)在頂上，找一個模特一坐，哇，很超現(xiàn)實啊，很超現(xiàn)實，這也是一種風格，懂了吧。這是最典型的外景內拍！

    那么我們今天所講的這個東西，講的這個攝影場景如何選??？就是基于要把你的肉眼凡胎，把你肉眼所看到的景象把它升華。我們今天既然搞創(chuàng)作，就不要再僅限于肉眼所見到的東西了，所以說藝術美要高于自然美。一定要高于自然美，心靈和它的藝術美，一定要高于自然美。